提琴面板木料

　　提琴制作的面板木料在經(jīng)由進(jìn)口或是購(gòu)買(mǎi)取得后！傳統(tǒng)手工的取料比例過(guò)程百分之百為斧劈（即是用手斧劈開(kāi)取料）！此舉的必要性也是提琴制作取材步驟的首要！更是影響提琴作品音質(zhì)呈現(xiàn)的重點(diǎn)！但傳統(tǒng)的取料流程耗費(fèi)工時(shí)與人力！

　　使用（以帶鋸機(jī)及片鋸機(jī)等木工機(jī)械機(jī)制裁出低音大提琴，大提琴，中提琴，小提琴）等份量木料后的裁切方式，在節(jié)省提琴制作原料的考慮下可預(yù)斧劈取料的厚度，再經(jīng)由夾具撕開(kāi)云衫（Spruce）的纖維！使縱切后的云衫順其纖維管成斷面！即可達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)的取材過(guò)程，并使效率提高與節(jié)省制作原料成效。

　　因使用木工器械切割破壞纖維的纖維斷面！音質(zhì)的傳導(dǎo)也隨著受影響破壞！雖然制作后的提琴作品外觀依舊毫無(wú)差別！琴聲的呈現(xiàn)即可見(jiàn)不同之處！　　提琴背板木料

　　幾乎所有小提琴的背板都有類似老虎皮樣的斑紋，它會(huì)隨著視線角度不同改變它的折射，絢麗的叫人愛(ài)不釋手，這虎斑的模樣是怎么來(lái)的呢，它的功能又是如何呢？

　　小提琴的背板大多是采用楓木制成，楓樹(shù)在成長(zhǎng)過(guò)程中為了適應(yīng)外在環(huán)境變化，樹(shù)干彎曲處就會(huì)形成像皺紋斑的紋理，這種紋理不只在屬于闊葉樹(shù)種的楓樹(shù)中發(fā)生，也會(huì)發(fā)生在屬于針葉樹(shù)種的松樹(shù)或杉樹(shù)里。

　　樹(shù)的本性是往上筆直生長(zhǎng)，當(dāng)?shù)乇聿黄剑蛘呱L(zhǎng)于斜坡，樹(shù)干就會(huì)成為彎曲的形狀，樹(shù)干里的細(xì)胞為了支撐上方的枝葉，在上坡方向及下坡方向的細(xì)胞增長(zhǎng)成為不均等的情形，一方是受壓擠的，另一方是伸張，這種大自然的力量就是虎斑紋路的成因。

　　擁有虎斑的楓樹(shù)在制材過(guò)程里與一般木材不同，它的細(xì)胞組織不是均一的因此在鋸開(kāi)時(shí)會(huì)夾住鋸子，在干燥時(shí)更會(huì)變形，原本四方的木料，干燥過(guò)后變得歪斜，如果沒(méi)有經(jīng)過(guò)充分干燥的楓木就拿來(lái)制琴，是會(huì)發(fā)生問(wèn)題的。

　　剛才談過(guò)虎斑是細(xì)胞不規(guī)則生長(zhǎng)所形成，就像是人的皺紋，它有深淺，有大小之分，深而且大的虎斑在制成琴之后非常美觀，很有迫力，甚至有人專挑這種琴，從購(gòu)買(mǎi)者的視點(diǎn)看來(lái)實(shí)是無(wú)可厚非，但從制琴者的角度看來(lái)卻有不同的觀點(diǎn)。

　　楓樹(shù)發(fā)生皺折（虎斑）的地方大都是接近樹(shù)表（樹(shù)皮），越靠近樹(shù)心虎斑紋路越淺，木頭的顏色會(huì)變得深一些，質(zhì)地也會(huì)變得緊密，這種質(zhì)地緊密的素材才可能將背板做得薄些，薄一點(diǎn)的背板對(duì)震動(dòng)有絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，它將可以發(fā)出較大的聲響。

　　制成小提琴的背板，在發(fā)聲上一點(diǎn)問(wèn)題也沒(méi)有。一些目前仍在使用的古琴，其中有些仍然擔(dān)負(fù)主奏的角色，弘大的音量在演奏聽(tīng)里就像只大炮，隆隆作響，觀其外表實(shí)在不起眼，樸素得較人覺(jué)得寒酸，原本的染料退了色之后呈現(xiàn)淡黃色（漆的原色），背板也沒(méi)有明顯的絢麗虎斑，但它卻在演奏聽(tīng)里占上最重要的位子。看來(lái)對(duì)背板的選材，在美觀及機(jī)能性的取舍上還有一番掙扎。

　　關(guān)于小提琴材料的木紋與音色關(guān)系

　　小提琴面板的用材除了松木外，還有屬于杉木的，種類非常的多，但大多是針葉樹(shù)種，就同一種品種來(lái)說(shuō)長(zhǎng)在山頂與成長(zhǎng)于山腰的木質(zhì)是全然不同，長(zhǎng)在水邊的更是有巨大的差異性，成長(zhǎng)在山巔的受到日照的時(shí)間最長(zhǎng)，能吸收的水分最少，年平均溫度最低，受風(fēng)的影響最大，它有特殊的紋里結(jié)構(gòu)，適合制作某種偏向音色的琴，相同的理由成長(zhǎng)于水邊的材料也有它的特性，利用這種特性，從另一個(gè)角度來(lái)考慮不如說(shuō)是將這種特性做延伸，延伸材料生來(lái)就具有的特質(zhì)，這特質(zhì)指的是什么呢？

　　它是指木材的音響特性，包括重量，硬度及韌性，以上三個(gè)條件與木紋雖然有些關(guān)系，但并非絕對(duì)的關(guān)系，生長(zhǎng)于同一個(gè)山頭的木材也許可從木紋（年輪）密度判斷木質(zhì)的緊密程度，這個(gè)密度標(biāo)準(zhǔn)只能用在小小的一個(gè)區(qū)域，如換個(gè)山頭，或者說(shuō)年平均雨量不同的地域，就完全兩樣了，因此，木紋密度不是衡量木質(zhì)的絕對(duì)標(biāo)準(zhǔn)，它是區(qū)域性的。

　　為什么坊間認(rèn)為面板年輪密者為上選？年輪密實(shí)在視覺(jué)上讓人有結(jié)實(shí)的錯(cuò)覺(jué)，結(jié)實(shí)的素材可制作較薄的琴板，不錯(cuò)，結(jié)實(shí)的素材可制成較薄較易震動(dòng)的琴板，但年輪緊密并不一定是代表材料的結(jié)實(shí)。

　　這可從先人留下的古琴看到，有太多的實(shí)際例子讓我們制琴者打開(kāi)眼睛。

　　小提琴背板使用的楓材大多選用具有虎斑紋理的，在視覺(jué)效果上比較討好，以發(fā)聲來(lái)說(shuō)較頃向溫暖（深紋的素材在結(jié)構(gòu)上較松），但它對(duì)音色的影響不如面板來(lái)得重，制做溫暖音色時(shí)容易變成聲音焦距松散，如果紋理較淺（虎斑紋路較淺）即使制作的較薄也不容易發(fā)生松散的情形，但千萬(wàn)不可依虎斑紋的深淺判斷材料的質(zhì)地，楓木和松木一樣不同產(chǎn)地有完全不同的質(zhì)地。楓樹(shù)在成長(zhǎng)的過(guò)程會(huì)受地下水影響產(chǎn)生深淺不同的紋理，在安定的地下水區(qū)域才有木紋均勻的楓材，這種深淺木紋的楓材與顏色均勻的楓材在材質(zhì)上沒(méi)有兩樣，但如果采用漂白處理就破壞了木頭的質(zhì)地，將來(lái)在發(fā)聲上會(huì)有問(wèn)題的，漂白處理在大量生產(chǎn)在線常是固定的制做程序，為了美觀而犧牲樂(lè)器的發(fā)音性能實(shí)在是不可取的。

　　小提琴在大量生產(chǎn)時(shí)，商家多希望購(gòu)入質(zhì)地相同的木料，期待在品管時(shí)較容易控制，因此生產(chǎn)的小提琴琴就有統(tǒng)一的模樣，也可說(shuō)有統(tǒng)一的木紋，出售小提琴琴的店家于是呼稱為這種木紋的小提琴是好的材質(zhì)，這是銷售上的一個(gè)說(shuō)法，也許就這樣成為一個(gè)常識(shí)，一個(gè)讓人迷惘的常識(shí)。

　　小提琴配件的木材選擇

　　小提琴的配件種類比較多，各有各的用途，因用途不同對(duì)木材的品種和質(zhì)地的要求也各異。不過(guò)基本上以云杉、楓木和烏木為主，也還用柳木如大青柳和大黃柳（紅心柳）、椴木如糠椴和紫椴，以及櫸木和泡桐木。

　　（1）弦軸、指板、弦枕、尾枕、弦板和腮托

　　常用烏木，木塊細(xì)膩而純黑的烏木產(chǎn)于斯里蘭卡。其他品種和產(chǎn)地的烏木也可使用，色澤從純黑到帶有棕色條紋或斑點(diǎn)，可以用染黑頭發(fā)的染發(fā)劑染成黑色。除指板一定要用烏木，其他可用棗木制作，色澤從淡棕色到深棕色，可用酸處理來(lái)調(diào)色。因質(zhì)地不如烏木堅(jiān)硬，用它制作弦軸可使琴頭的弦軸孔更耐久。而且色澤高雅，與琴漆的基本色調(diào)甚為諧和，在高級(jí)琴上也予以采用。國(guó)外也有采用巴西紅木和歐洲黃楊木，這類木材也稀有昂貴，前者是紫棕色，后者是淡棕色。偶然也有用象牙弦枕，或用藥用木做弦枕，色澤是淡棕色，木質(zhì)耐壓且有自我潤(rùn)滑作用。

　　（2）音梁和音柱

　　可選用與面板同一塊云杉木材，最早采用音梁時(shí)可能就是在面板上雕出來(lái)的，與面板成為一個(gè)整體。但一般要求使用木紋細(xì)密的云杉木料，以1-2毫米1條年輪最為理想。

　　（3）端角木塊（尾木、首木、角木）

　　有角木塊、首木塊和尾木塊，它們的作用就如房屋的柱子，面板、背板、側(cè)板、琴頭和尾枕都由它們來(lái)支撐和聯(lián)結(jié)成整體。木材都選用云杉，不論是哪個(gè)品種只要輕而結(jié)實(shí)、木紋正直、用劈開(kāi)方法制備的木料都合用。

　　（4）邊條（內(nèi)邊條）

　　用于加固側(cè)板和聯(lián)結(jié)端角木塊，木料采用云杉，也有用木材顏色深紅棕色的柳木，質(zhì)地堅(jiān)硬。國(guó)內(nèi)制作者還用泡桐木，其木質(zhì)輕而又有適當(dāng)?shù)膹?qiáng)度，聲學(xué)性能也很好，可以減輕整個(gè)小提琴的重量。

　　（5）邊線（黑白線）

　　一般由三層組成，外面兩層黑色，中間一層接近白色，用膠粘貼在一起。外層是染成黑色的楓木木皮，用羊毛染料酸性黑，水溶液加人少許醋酸染色，木皮浸泡在溶液內(nèi)并加熱數(shù)小時(shí)，之后用清水漂洗至不再褪色為止，晾干后待用。偶爾也有用烏木。內(nèi)層用近乎白色的楓木、山毛棒或冬青木皮。也可不用木材，而是用鯨骨或人造黑纖維制作。鑲嵌裝飾提琴則是用珍珠母鑲嵌在乳香脂內(nèi)，安東尼奧·斯特拉迪瓦里的鑲嵌裝飾琴就是這樣制作的。也有用三層黑色夾兩層白色的木皮制成，邊線也是體現(xiàn)制作者藝術(shù)風(fēng)格的部位。

　　（6）琴馬

　　琴馬對(duì)小提琴的聲學(xué)性能有舉足輕重的作用，琴馬的選材和修削是提琴調(diào)音時(shí)的主要工作之一。要選用木質(zhì)堅(jiān)硬、無(wú)花紋但木紋順直、射線明顯的楓木。馬子的背面要精確地徑切，這不僅在聲學(xué)上是重要的，對(duì)馬子的美觀也很必要。馬子的選材和修削，體現(xiàn)制作者的藝術(shù)和制作水平，制作者會(huì)引以自傲地打上自己的烙印。