民族樂器
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民族樂器笙呼舌音與氣流吞吐演奏技巧
民族樂器笙呼舌音與氣流吞吐演奏技巧
本篇關(guān)于民族樂器笙演奏技巧的文章,內(nèi)容包笙呼舌音和氣流吞吐技巧,教初學(xué)者獲得好的呼舌效果,一起進(jìn)入精彩內(nèi)容吧!
笙的演奏技巧非常豐富,其中呼舌的演奏技巧獨具藝術(shù)魅力。呼舌是依據(jù)笙簧吹吸都能發(fā)音的原理產(chǎn)生的一種特有技法。五十年代,笙演奏家胡天泉、閆海登等人經(jīng)過不懈探索,將這一新技巧運用于個人的創(chuàng)作和演奏,獲得成功,極大地豐富了笙的藝術(shù)表現(xiàn)力。
呼舌,是演奏者用均勻而微顫的呼吸力量,使樂器發(fā)出柔和而具有顆粒狀的波浪音,其音響效果近似弦樂器的抖弓。吹奏這一技巧時,必須始終保持正常的鼻呼吸狀態(tài),咽喉肌肉放松,舌頭懸空,盡量向后縮成團(tuán)形,打開縫做含水漱口的動作;同時舌根向后收縮,將喉嚨打開,使整個口腔至喉頭部位向周圍擴張(喉嚨下降),氣流被吸入。舌根向前移動的同時,喉臂向內(nèi)收縮(喉結(jié)上升),迫使氣流呼出口外。運用舌根前鼓后抽交替和咽喉來回擴張收縮交替兩者相結(jié)合的力量,牽動整個舌頭在口腔內(nèi)有節(jié)奏地急速伸縮,構(gòu)成口內(nèi)氣流的頻繁進(jìn)出。
呼舌技巧的最大特點是口腔內(nèi)使用“來回氣”(不通過肺部)與鼻呼吸(通過肺部相分離),二者各引其“道”,互不干擾;即用喉頭、舌頭的聯(lián)合運動,使氣流在口內(nèi)作極快速的吞吐交替,鼓動簧舌發(fā)音。因此,呼舌又有“喉舌”之稱。
由于呼舌的氣息來源不是直接依靠肺部擴張與收縮供給,而僅僅靠口腔內(nèi)舌、喉的抽動所獲得,所以,比其它口內(nèi)技巧的氣息流量要少得多,音量也比較小。
在氣流吞吐的口腔范圍內(nèi),空間的擴張范圍和舌根的前后伸縮距離反差愈大,則吸入或呼出的氣息愈多,樂器發(fā)出的聲音亦愈響。相反,如果口腔空間狹小,舌的伸縮動作不大,則吸入或呼出的氣息必然相應(yīng)地減少,因而發(fā)出的聲音也就比較微弱。倘若需要加強聲音的力度時,便要最大限度地調(diào)動有關(guān)器官(舌、腮、喉、唇)的活動能量,以便獲得更多的氣息。呼舌練習(xí)應(yīng)注意:①盡量保持舌的松弛狀態(tài),避免僵硬,舌向前后移動時,舌尖不要觸及前方的上下門齒和上顎,應(yīng)將舌根兩側(cè)邊緣與臼齒面的摩擦減少到最低程度,以便保持舌運動的最大靈活性。②還要防止舌根與軟腭貼得太緊,不然將會導(dǎo)致舌頭過分緊張,從而影響伸縮的速度,這樣發(fā)出來的聲音既顯得笨拙,同時也缺乏彈性。③禁忌鼓腮,以免影響演奏形象。同時還要防止嘴出現(xiàn)漏氣現(xiàn)象,避免造成氣息的浪費,以便保證有效的氣源。
呼舌音運用樂曲中,根據(jù)旋律所表達(dá)的不同情緒,不同風(fēng)格,常常配以輕、重、緩、急不同的“打指”,猶如綠葉紅花之趣,畫龍點睛之妙。
呼舌技巧,由于其音響具有恬靜、清幽、甜美、華麗等特點,最適于表現(xiàn)大自然的絢麗景色,刻畫樂曲中盡善盡美的意境。呼舌多用于散板或優(yōu)美抒情的慢速旋律。用在表現(xiàn)諸如彩旗招展,麥浪翻滾、田園寧靜、山霧蒙蒙、小溪流淌、鳥羽抖動等富有詩情畫意的音樂段落,其表現(xiàn)力就更具獨到之處。
例如:《鳳凰展翅》片段引子中,短短幾小節(jié)的呼舌“唏噓”之聲,將百鳥之王——鳳凰輕輕抖動羽翼展翅欲飛的優(yōu)美姿態(tài),描繪得惟妙惟肖。
練習(xí)呼舌時,也可不借助樂器,只將唇縫打開,運用漱口動作,口內(nèi)便會發(fā)出清晰可聞的快速氣息。氣息越大越快,結(jié)合到樂器上發(fā)出的碎音就越響越密。
為了獲得滿意的呼舌效果,還必須注意樂器的維護(hù),應(yīng)嚴(yán)防笙腳與笙桿連接處漏氣,并且要及時為簧片“敖緣”,使簧舌振動靈敏度永遠(yuǎn)處于最佳狀態(tài),否則,演奏起來會很費氣息,甚至還可能出現(xiàn)有些音能“呼”出,而另一些音則“呼”不出來的音響不平衡情況。只有把口腔動態(tài)和樂器維護(hù)做到良好統(tǒng)一,才能吹奏出高質(zhì)量的呼舌音。