有些演奏者在演奏上弓拉到弓根處接著拉下弓時，演奏效果有明顯的斷開感覺.這種演奏方法落常導(dǎo)致樂句的支離破碎。而小提琴是極富于歌唱性的樂器，當(dāng)我們演奏一首樂曲的時候，往往發(fā)覺某一樂句或某一個延續(xù)很長的音，需要無間隙地連貫起來，中間不能有任何一點停頓和斷開，正如同演唱者的歌聲一樣，在每一樂曲的中間，要求不換氣、不間斷地唱完一整句。這是由于音樂作品本身的內(nèi)容和表現(xiàn)方面的要求決定的?？墒?，小提琴弓子的長度是有限的，不可能把整整一個樂句或強長音只用一弓就能演奏完。因此，無間隙換弓技巧是每個小提琴演奏者必須很好掌握的無間隙換弓的演奏方法如下：

在弓根換弓時，右手手腕與手指要柔軟放松，并跟著左臂的 運弓動作而隨之活動。對于右手手指來說運弓時有略微拱起，然后再恢復(fù)到原來運弓的姿勢，很熟練很好地掌握這種方法，就可以獲得換弓時無間隙的效果。

換弓時右手僵硬呆滯，毫無動作怎么辦?我們可以先做手指機械運動的練習(xí)，即右手握弓，把弓子放在桌子上，將握弓的五指伸直，然后再使五指彎曲，手腕也隨手指的伸曲動作而自然活 動。這是第一步，然后再用手指手腕的這種運動方法放在琴弦 上，上臂、下臂不做任何運弓動作，只靠上述手指與手腕的動作 在弓根部位拉奏，以使上述之機械的運動適應(yīng)在琴弦上握弓活動.如此，先在四條空弦上練好，然后再用音階或練習(xí)曲練，練時要用眼睛看著右手以檢查動作是否對，用耳朵檢查發(fā)音效果， 讓換弓逐漸聽不出間斷來。照此辦法，反復(fù)練習(xí)，時間久了，就可使右手靈活、柔軟、松弛，換弓時也就可以達(dá)到無間隙了。

從弓根向弓尖拉，產(chǎn)生習(xí)慣性的漸弱，其原因，一種可能是在弓根拉時.弓毛在指板與琴碼中間，拉到弓尖時，弓毛與弦的接觸點逐漸滑到指板上?？朔椒?，使 運弓旳弓子與弦呈四個90 °角，即弓毛與弦呈一個十字，注視若弓子，使弓與弦的接觸點不變，弓毛與弦始終保持在一個接觸 。

另一種原因是在拉琴時，弓子本身的重量弓根部位較重，從弓根到弓尖逐漸減輕。又由于弓根部位最易放上右臂的重疊，越往弓尖，所放重量就越少，以致發(fā)音也變成漸弱，克服方法，在弓根部位時小指指尖頂住弓桿，借以減輕弓子重量對弦的壓力，在向弓尖部位運弓時，小指逐漸減掉對弓桿的壓力，并逐漸把右手和右臂的重量通過食指放在弓桿上，要使這種重量袖到弓尖，放到弓桿上的重量就越多。 這樣就可以使從弓根向弓尖運弓時，發(fā)音的強弱始終一樣.

此外，用矯枉過正的辦法來克服這一毛病也是可行的，即用上述的克服方法從弓根到弓尖演奏成漸強的效果，不用多久，也可以把這一習(xí)慣性的漸弱糾正過來