度是表現(xiàn)音樂作品的思想內(nèi)容的重要手段之一，當(dāng)我們在演奏一首樂曲的時候，要對全曲進(jìn)行仔細(xì)研究，作出合理的恰如其分的力度設(shè)計和力度布局。恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)樂曲的藝術(shù)內(nèi)容和以更 好地運用力度手段去使聽眾受到感染。

演奏樂曲時的力度布局要層次鮮明。要避免從始至終完全沒有力度變化的演奏。在樂曲結(jié)束部分用漸強到很強有力的結(jié)束而達(dá)到力度和情感的高潮，這是聽眾所喜聞樂見的，也是一般最常見的作曲家使 用的力度髙潮手法。但是弱結(jié)束、也很耐人尋味，演奏好了能達(dá)到“余音繞梁，三日不絕”的效果。例如何占豪、陳鋼的小提 琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺》的結(jié)束句，就是以弱的力度結(jié)束全曲的，它表達(dá)了梁山伯與祝英臺，生前不能同羅帳，死后天上成雙對，千年萬代不分開的意境。通過化蝶表達(dá)了人民的無限美好的理想與世長存、永世傳頌的意境。