右臂放松時(shí)弓子是靜止不動(dòng)的。要想運(yùn)弓，就需用力，不用力弓子就不能在弦上作平面運(yùn)動(dòng)。因此，在我們運(yùn)弓演奏時(shí)，又要放松又要用力， 敢松產(chǎn)生重量，用力產(chǎn)生運(yùn)弓動(dòng)作。這就是緊張與放松的矛盾的統(tǒng)一。矛盾的統(tǒng)一是有條件的。在運(yùn)弓時(shí)的條件就是放松的程度要 適當(dāng)而不要過(guò)分。過(guò)分地放松，產(chǎn)生的重量就過(guò)大，亦即作用于 弓桿的重力就過(guò)大。根據(jù)物理學(xué)中牛頓第三定律：兩個(gè)物體間的 作用力與反作用力，總是大小相等，方向相反。力的岀現(xiàn)就是成對(duì)的，我們把其中一個(gè)力叫做用力，把另一個(gè)力叫做反作用力。 因此如果作用于弓桿上的力過(guò)火，那么持弓的大拇指所需的反作用力就得相應(yīng)地大，而用力越大，則拇指的肌肉就越緊張。這就是為什么運(yùn)弓時(shí)右臂過(guò)分地放松造成右手拇指肌肉酸疼的原因。由此可見(jiàn)，右臂放松的程度一定要適當(dāng)。

當(dāng)我們?cè)诠_(kāi)始演奏弓時(shí)，弓子放在弦上，手放在弓桿上，肩部三角肌放松時(shí)，可發(fā)現(xiàn)：由于重量的過(guò)大而致使琴弦發(fā)音破裂。由于在弓根時(shí)，臂抬得高，所以其重力的勢(shì)能就越大。在弓根演奏時(shí)如果是勻速運(yùn)弓同時(shí)要求發(fā)音強(qiáng)度不變時(shí)，放松的程度要相對(duì)地少一點(diǎn)，越往弓尖運(yùn)弓，則要逐漸加多一點(diǎn)放松的程度(即重重)。

原來(lái)矛盾者的各方面，不能弧立地存在。例如沒(méi)有和它作對(duì) 的矛盾的一方，它自己的這一方就失去了存在的條件。作用力和反作用力就是矛盾看的兩個(gè)方面，它們分別作用于不同物體上, 方向相反，互以對(duì)方為自己存在的前提，同時(shí)產(chǎn)生，同時(shí)消失。 所以它們是相互對(duì)立，相互聯(lián)系，相互依賴(lài)的。因此，當(dāng)小提琴演奏者在使用不同質(zhì)量的琴弦吋,其運(yùn)弓的放松程度也要求不同，鋼弦的反作用力大，所以要多放一點(diǎn)重量。皮弦的反作用力小，所以要求少放一點(diǎn)重量,有些人在看了大衛(wèi).奧依斯特拉赫 演奏時(shí)使用重量較少，他們就認(rèn)為不論什么弦運(yùn)弓壓力都要小， 孰不知大衛(wèi)奧依斯特拉赫用的是皮弦，自然要壓力小。而當(dāng)我國(guó)小提琴演奏者大多數(shù)使用鋼弦時(shí)，則理應(yīng)多放一些重量了。