有些小提琴演奏者在演奏雙音的時(shí)候發(fā)出粗雜刺耳的聲音，究其原因，乃在于雙音不準(zhǔn)。天津音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)繆天瑞先生 在其著作律學(xué)中把演奏得不準(zhǔn)的雙音叫做“狼音”，是一點(diǎn)都不 過(guò)分的。音不準(zhǔn)確，使人聽(tīng)著很難聽(tīng)。而有些演奏者卻泰然處之, 無(wú)動(dòng)于衷，這是因?yàn)樗麄冞€不了解怎樣演奏雙音才是準(zhǔn)確的。下 面我們就來(lái)闡述一下雙音的音準(zhǔn)問(wèn)題。

十二平均律在應(yīng)用上的優(yōu)點(diǎn)是能夠適應(yīng)復(fù)雜的移調(diào)，轉(zhuǎn)調(diào)與眾多的變化音。它的缺點(diǎn)是構(gòu)成大小三和弦音律不純，協(xié)和音與不協(xié)和音的界限模糊，小提琴的演奏就可用靈活多變的按弦手指 來(lái)彌補(bǔ)這一不足。

在多聲部的音樂(lè)中，作為音與音的結(jié)合有兩大范疇，一為諧和音，一為不諧和音，諧和音由其高度的“融合性”給人以親切 安定的感覺(jué)。四度、八度、純五度、純四度為最諧神音程。大小三度、大小十度與大小六度為次諧和音程。而不諧和音由其混雜 性給人以不安定的感覺(jué)，二度，七度與增減音程是不諧和音程。 因此，在我們演奏諧神音程的時(shí)候，音準(zhǔn)的方法是：旋律聲部的 音髙要以十二平均律為基礎(chǔ)，而另外的和音聲部的音高則要以與 旋律聲部音相結(jié)合時(shí)發(fā)音和諧為準(zhǔn)，也就是說(shuō)其和諧的程度要接 近于純律。例如拉夫的《小曲》。